桃園市長鄭文燦3日上午前往睿能創意（Gogoro）股份有限公司，出席新竹市政府「設計力，請你幫幫忙」時表示，「2020台灣設計展」將於109年10月1日至10月11日於新竹公園盛大登場，主題為「Check in新竹—人來風」，以新竹公園為主展場，串聯舊城區，舉辦豐富展覽和展館。為行銷此項活動，新竹市長林智堅帶領團隊發起「設計力，請你幫幫忙！」活動，5天4夜將走訪桃園、台中、嘉義縣市、台南、屏東及台東共7縣市，首站選擇桃園，參訪睿能創意股份有限公司，與Gogoro優秀的設計團隊互相交流分享，盼為設計展增添更多元的資源和能量，展現台灣優秀的設計實力。
一瓶讓全世界都認識的飲料「可口可樂」，不只是每一個人小時候最愛的飲料之一，更是在手搖飲還沒出現前最受歡迎的飲料。可口可樂為了感謝台灣粉絲們的喜愛，今年除了首度在台灣推出10款台灣城市瓶之外，還特別與著名平面設計師Noma Bar攜手，整合全台灣共20個著名景點，打造出4款專屬於台灣人的瓶身，細緻地刻劃出台灣獨有的人情味，表達對台灣人的感謝，並訴說著台灣最美的風景就是「你」。
此次「可口可樂」台灣瓶推出4款包裝，其設計結合台灣各地元素，描繪出台灣人獨有的形象。以年輕女性為主體的瓶身設計，耳戴彰化著名小吃肉圓做成的耳機，俐落的馬尾是新北市名景女王頭，而南投日月潭湖畔、雲林西螺大橋和桃園國際機場，則巧妙地融入衣著花紋之中，整體展現出台灣女性活潑且與潮流接軌的特色。
而西裝筆挺的成熟男性詮釋出台灣人精明穩重的形象，有趣髮型為台南知名小吃虱目魚、領帶則是金門風獅爺，而宜蘭龜山島作為西裝的口袋巾，畫龍點睛之處還有化為手錶錶帶的台北北門。
還有頭戴優雅寬沿帽的女性款，設計中可看到帽沿處的台中國家歌劇院，上衣則包含嘉義阿里山神木、馬祖芹壁村與苗栗油桐花，脖子上的項鍊是澎湖雙心石滬與配戴為耳環的高雄貨輪，仔細一看會發現台東的衝浪波瀾成為其飄逸的秀髮，呈現台灣女性成熟且獨具魅力的一面。
具有活力的年輕男性有著花蓮太魯閣形成的潮流髮型，衣著包含了屏東鵝鑾鼻燈塔、新竹城隍廟以及基隆港，表現出台灣人樂觀、誠懇且具好奇心的形象。「可口可樂」台灣瓶囊括全台20個城市的各地特色景點，邀請消費者一起尋找設計中的各種巧思，並與我們一同領會台灣之美。
「可口可樂」台灣瓶總共推出4款設計，分別呈現於包括「可口可樂」及「可口可樂zero」易開罐與寶特瓶包裝上，即日起於全台灣便利商店、超市及各大量販店販售，優惠訊息以通路資訊為主。
「可口可樂」即日起至7/7舉辦「因為有你，台灣好美」抽獎活動，敬請隨時關注「可口可樂」台灣官網(http://www.coke.com.tw)。
資料來源https://www.walkerland.com.tw/subject/view/265666
行銷人要了解設計當中，最常與品牌、促銷和創意息息相關的「包裝設計」基本的概念，不但能幫助工作上在企劃時的應用，更能避免設計人員翻你白眼！
行銷人員常常因為沒有設計天份，總是在看到厲害的視覺或有創意的包裝時，會有淡淡的哀愁⋯
（中央社記者趙靜瑜台北12日電）2019紅點品牌暨傳達設計大獎揭曉，台灣獲7件「紅點最佳設計獎」，宏碁以電競品牌 Predator 為台灣守下品牌類紅點獎。
獲「紅點最佳設計獎」的台灣作品，包括職業組由簡訊設計為RE-THINK重新思考設計製作的「海廢圖鑑」Guidebook of Marine Debris，2度獲得最佳設計獎。
為增進大眾對集郵的認識，中華郵政特別舉辦「2019中華郵政創意郵票設計比賽」，邀請民眾一同來設計郵票，透過參與過程來了解郵票的各種樣貌，激發創意並提升集郵之興趣。
此次比賽分為學生組及社會組 2 個組別，總獎 30 萬元。將以 2020 亞洲國際郵展第三天展日主題「Youth Day (舞動青春)」為設計主軸，希望民眾透過郵票來展現青春的感動、熱情與活潑快樂等精神。
有關在地農作的價值廣為普遍重視後，消費者對於「來自產地」的資訊開始希望能夠獲知。以下五款優秀的蔬果及農作的包裝設計，簡潔有力地抓住了產品本質的魅力，更傳達了在地品牌的「個性」，也不失日本獨有的幽默與趣味，一起來看看吧！
為協助桃園市原住民族文化藝術推展，並推動原住民族文藝商品創意設計與跨域合作，由「財團法人桃園市原住民族發展基金會」主辦「第一屆桃園市原住民族商品設計競賽」活動，總獎金高達新台幣52萬元，最高獎金新台幣10萬元。本活動辦理甄件期間，即日起至108年4月8日（星期一）下午6時截止（以郵戳為憑），敬邀各方好手競藝交流。
在我們的日常學習中，少不了需要繪製各式各樣的圖畫，無論是科研繪圖、平面設計還是機械製圖、插畫繪製等等，繪圖似乎已經成為了我們日常生活中所不可或缺的一項技能。由於效率的問題，現在大家一般都是在電腦上進行繪圖，不僅能夠隨時塗改而且可以輕鬆提高繪圖效率。下面就讓小編帶著大家一起來分析下目前市場上使用人數比較多的幾款繪圖軟體。
全球規模最大的國際學生設計競賽「2018台灣國際學生創意設計大賽」今（8）日公布得獎名單，最受矚目的年度大獎，由來自法國歌柏林學院（Gobelins, l'École de l'image）劉晏呈、鄭煥宙、陳嘉言、田納傑洛維西（Tena Galovic）和瑪琳凡爾桂（Marine Varguy）等同學的作品「阿公 A Gong」獲得。
每年由教育部主辦、財團法人看見台灣基金會及財團法人溫世仁文教基金會贊助的「台灣國際學生創意設計大賽」，今年邁入第11年，教育部表示，年度大獎的「阿公 A Gong」，背景採用台灣傳統喪禮文化，七歲小男孩面對親人離世的心境轉折，展現故事氛圍，相當觸動人心，畫面呈現的美術風格細緻，且蘊含創作者對親人濃厚的情感，因此贏得多數評審青睞，勇奪獎金40萬元。
【文字＝劉祥蝶Show.D．包叔平 攝影＝侯俊偉 圖片提供＝啟藝文創】
21_21 DESIGN SIGHT企劃展in Taipei
單位展 This much, That much, How much?
打破以往21_21 DESIGN SIGHT單一策展人慣例，「單位展」以分工合作的展覽會團隊（日本）方式，莫非是超人氣的最大因素？策展團隊前置準備時，是和和氣氣還是劍拔弩張？由企畫總監前村達也為我們揭開「單位展」背後不為人知的策展故事！
「單位展」2015年在東京21_21 Design Sight創下超過11萬觀覽人次的大成功，很大的關鍵點在於它將我們日常生活中隨處可見、理性的「公制」，變成了一場令人目不轉睛、好看又好玩的設計展。透過「單位」的轉換，走入展場中才驚覺，原來我們的生活是由各式各樣的單位相互連結，從黃金比率到平面設計、從重量到文字、從規格化到居家空間，甚至這回「單位展」台北的海外巡迴展出，也印證跨越國界也能透過「單位」而彼此交流與了解。
「截至目前為止，21_21 Design Sight所策劃的企畫展，經常是地方工藝的老師傅、農家或是傳統工廠與各形各色的人們相互交流對話之處。然而對我們的世代來說，多的是職人們常用、但我們不曾認識過的『單位』，使得初期溝通時無法精確將外貌、尺寸、量⋯⋯等描繪出來。這讓我思考，只要我們能學會這些單位便能彼此分享所見，這就像是另一種語言般所擁有互相溝通交流的功能，因而成為了『單位展』的契機。」
但單位的範圍實在太廣泛，前村達也深知單憑己力必會有未能詳盡之處，因此捨棄過去一人策展人的形式，組成各有專業擅長領域的展覽會團隊。他認為前一世代的設計師被賦予許多大型專案，多半是以一位藝術總監（Art Director）的形式主導，但時至今日，資訊量與傳播速度都比過去更多更廣，再加上建構在網路或社群媒體的企畫也日益遽增，展覽會團隊將會是順應時代而生的趨勢。
前村達也認為，「展覽會團隊的形式能將輩份或層級觀念丟在腦後，在溝通上能更自由地將想法建構。」並且因為每位策展人各有擅長的專業項目，也能夠一肩扛起責任將整個展覽中的設計品質維持在最佳的狀態。這或許也是『單位展』無論在展場、視覺、論述或是商店，獨立檢視各部分的完成度都相當高的主要原因之一。
令人好奇的是，七位策展人、又各自擁有其專業領域，策展過程會不會有各執一詞的情況發生？前村達也說，有平和地討論，也會有你來我往的唇槍舌戰，因為策展人變多的關係，意見相左的場景當然也會增加。不過，以結果來說，各種不同的資訊能被提出與討論，「在所有人的意見與想法都能相互分享交換的狀態下，除原訂目標之外，也能朝向更完善的層面發展。」
這次《Shopping Design》特別深入台灣展場，直擊每個不同「單位」累積的作品。要求度極高的展覽會團隊可說是嘔心瀝血，編輯團隊目睹到不少作品的逐漸成形，也深深對於這樣的執行力感到尊敬。例如將紙鈔與硬幣對齊排列、以及設計師亦擔任展品協力構成的寺山紀彥，也專注地為玻璃器皿細心注水、所有展品都有精確的規劃圖，設計者也不時與佈展人員溝通調整，就這樣地，將所有「單位」一點一滴堆砌起來⋯⋯
「單位」在生活裡無所不在，那設計師們如何用「設計」詮釋「單位」呢？趁這個難得機會，《Shopping Design》特地向參展的岡本健、菅俊一與佐野文彥請教，聽他們談單位迸生的設計思考。
欲閱讀全文請見《Shopping Design》7月號
文章出處：http://udn.com/news/story/7236/1822675
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2016-07-05 04:50 經濟日報 張威龍
因為環境變幻莫測，為了要抓住社會的脈動，不能不變，但是要隨時代潮流變，這個變是應該的。但是，也有不變的，不變的是我們做事的精神。所謂「以不變應萬變」，不變的部分稱為「有所不變」，萬變的部分叫做「有所變」。
「有所變」，就是《易經》裡面所講的「變易」；「有所不變」，就是《易經》裡面所講的「不易」。有所變，就一定有所不變，這叫相對論。
因此，不變也是一種變，變也是一種不變。
如果沒有不變，就不叫變。我們常說：應該變的才變，不應該變的，當然不可以變。這應該變的部分，叫做「有所變」，那些不應該變的部分，就稱為「有所不變」。
堅持「有所不變」的部分，大家才會產生信心，否則一切都可以變，就沒有常理可言？同時重視「有所變」，大家才能夠安心，否則一切都不能變，怎麼能夠適時應變呢？
以網際網路而言，網路廣告隨著資訊建設的進展，更多的上網人口、更大的頻寬、更強的電腦，皆促使網路廣告，有更寬闊的舞台，但其也是有變與不變的地方。不變的是，網路廣告對傳統的大眾媒體的持續衝擊。
以台灣為例，網路廣告市場的表現一直亮麗，這可由其廣告金額的成長幅度始終高出預期，年度總營業額歷年來均以三倍的速度增加而得知。
尤其是對「小眾」的廣告媒體，如分類廣告或地方廣告的影響就更大了。
在WWW網站的潮流普及後，只要自己出得起工，不費分文即可輕易地建置個人網站。於是不論吉房招租、尋人啟事、賣中古車、徵婚友、或是私人拍賣網站等要打廣告，都只要在分類廣告欄中登個一行「詳情請洽：www.***.com/~***」就夠了。而且詳詳細細，有聲有色，還外帶互動。此即所謂的「一行廣告」。
網路廣告的變方面，表現方式有所突破。網路廣告的歷史雖短，但形式變化卻大，第一代的廣告應屬撥接式BBS上的「布告式廣告」。第二代的「橫幅式廣告」(banner Ads)，由於具有互動、超連結、和多媒體等特性，也因此成為主流。然而，橫幅廣告的「罩門」就是網友不予點選，視若無睹即告完蛋。
因此，第三代「有聲有色」的TV-Type廣告顯然具有高度的吸引力，也可展現廣告設計上的創意。現在寬頻上網已普及，且價格滑落，讓網路業者重新燃起了網路廣告電視化的希望。
拜廣告贊助之賜，ADSL寬頻上網免費已在全球如火如荼地展開。「免費就是人潮」，公司藉此寬頻線路提供網路電話、影音廣播、和線上遊戲等收費的加值服務。
換言之，以後上網就像看電視不用錢一樣，因為有廣告贊助。因此可預見的是，不僅網路廣告的形式會改變，在利誘之下，連其點選方式也將化被動為主動。
網路廣告不變的是它對其他媒體的衝擊，變的則是它的形式，甚至是點選方式。
就網路媒體和其他媒體的關係而言，無論變與不變，合作仍是重過競爭的觀念。現階段，如能重視它與其他媒體的互補來思考其變與不變，會更深刻些。
以企業管理而言，人有個別的差異，我們要尊重他，不能勉強他，這才叫「以人為本」。對待每一個人，我們要有不同的方法。管理要有所變有所不變來隨機應變。
（作者是和春技術學院行銷與物流管理系教授兼校長，本專欄每周二刊登）
原文出處：http://udn.com/news/story/7244/1806878
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2015-12-12 08:18 聯合報 記者余采瀅／台中報導
嘉陽高中廣告設計科三年級莊雅婷，靠著自己實力與學校所學，結合創意及童趣，花了半年研發作品「益智樹」，勇奪「2015韓國首爾國際發明展」金牌。
莊雅婷原本想當廚師，高一選擇就讀餐飲科，讀了半年後，不想侷限在廚房工作，加上從小喜歡繪畫，決定轉到廣告設計科，從頭開始學起，但沒有基礎，又比同儕晚半年學習，一開始設計草圖構想不夠創新，一連被老師退件20多次，讓她非常挫折。
為了突破瓶頸，追上同儕腳步，她除了多看平面海報及得獎作品，尋找創作靈感，每天更熬夜至凌晨3、4點練習畫圖，經過兩年努力，技藝突飛猛進。
她與家人出遊時偶然看見一棵大樹，突然靈感泉湧，結合樹枝生長的概念與孩童最喜愛的積木，運用幾何圖形及紅黃藍三原色，打造出「益智樹」，讓三至六歲的兒童可透過立體形狀學習，作品獲評審青睞，勇奪「2015韓國首爾國際發明展」金牌。
高約76公分的「益智樹」，樹幹可當衣架使用，收納後還能變成兒童座椅。莊雅婷說，一開始想用塑膠材質打造，但經工廠估價費用高達10萬元，價格太昂貴只好作罷，最後使用木頭及樹脂混合製作，經費只花了6千元。
莊雅婷說，第一次參賽就奪下金牌，真得非常意外，也肯定她多年來的努力，更確定當初轉系的決定是對的，未來想朝產品設計發展，創作出更多實用商品，造福人群。
另外，嘉陽高中廣告設計科陳昱婷的閃亮花、劉祐瑄的學步嬰兒車、林吟慈的鱷魚迷宮機及吳婉屏的老鼠彈珠檯，也都在參賽中脫穎而出，獲三銀一銅佳績，成績亮眼。
新聞出處：http://udn.com/news/story/7325/1372524
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